МЦ В ТЕЛЕГРАМ Роман «Дюна» Фрэнка Герберта является классикой научной фантастики, изменившей жанр, без которой многие из самых популярных сай-фай книг и фильмов не существовали бы сегодня. Герберт создал сложную социально-политическую систему с тщательно продуманной теологической философией и множеством планет, поэтому, когда Дени Вильнев решил экранизировать эпопею, его ждала тяжелая работа. Режиссер показал настоящий мастер-класс по производству современного кино, окунув зрителя в песчаный мир «Дюны» с головой с помощью невероятных визуальных эффектов, блестящего звука, цвета и, конечно же, костюмов, изменивших представление о футуристичной моде. Костюмы героев, разработанные художницей Жаклин Уэст, вышли за пределы простой одежды и стали отражением климата, культуры, манер и ценностей великих Домов. В этой статье мы решили подробнее познакомиться со вселенной «Дюны» и разобрать стиль персонажей второй части блокбастера.Внимание! В статье присутствуют спойлеры. Сюжет и стиль фильма «Дюна»Вселенная «Дюны»: сюжет и работа художника по костюмам Стиль персонажей фильма «Дюна: Часть вторая»Пол АтрейдесЛеди ДжессикаЧани Кайнз Ирулан КорриноМарго Фенринг Фейд-Раута ХарконненНе забывайте, что у нашего журнала есть свой ресейл-проект — mcmag.archive. В нашем магазине вы найдете редкие айтемы японских и европейских брендов, архивы Maison Margiela и Vivienne Westwood, а также подиумные изделия 2020-х годов. Мы своей маленькой редакцией собрали коллекцию из более чем 1000 позиций и приглашаем вас с ней ознакомиться. Присоединяйтесь к нам в телеграм канале. Спасибо!Вселенная «Дюны»: сюжет и работа художника по костюмамДействие «Дюны» разворачивается в далеком будущем, в котором человечество населяет всю галактику. Большая часть повествования происходит на пустынной планете Арракис, которая является частью феодальной Империи и служит единственным источником специй — вещества, необходимого для межзвездной навигации и способного продлевать жизнь и обострять пророческое видение. Кадр из фильма «Дюна»Кадр из фильма «Дюна»Кадр из фильма «Дюна» В первой части «Дюны» падишах-император Шаддам IV (Кристофер Уокен) забрал контроль над Арракисом у жестоких представителей Дома Харконненов и передал его их давним врагам — Дому Атрейдесов. Но подарок оказался ловушкой, о чем герцог Лето Атрейдес (Оскар Айзек) подозревал, но надеялся обратить в свою пользу, наладив отношения с фременами, коренным народом Арракиса, живущим в основном в его потаенных уголках. Прежде чем планы Лето смогли принести плоды, император тайно отправил свои элитные войска на помощь барону Владимиру Харконнену (Стеллан Скарсгард), чтобы вернуть контроль над планетой и уничтожить войска и семью Лето.Несмотря на преследования Харконненов и песчаную бурю, сын герцога Пол Атрейдес (Тимоти Шаламе) и его наложница Леди Джессика (Ребекка Фергюсон) остались в живых. На своем пути они встретили группу фременов, в которую входила и Чани (Зендая) — молодая девушка, появлявшаяся во снах Пола.Кадр из фильма «Дюна»Кадр из фильма «Дюна»Кадр из фильма «Дюна»Кадр из фильма «Дюна» В интервью The Hollywood Reporter Жаклин Уэст заявила, что в прошлых проектах она опиралась на письменные описания одежды. Однако, за исключением внешнего вида стилсьютов фременов, предназначенных для переработки телесных жидкостей и необходимых для выживания в пустыне, Фрэнк Герберт не стал подробно рассказывать о костюмах героев, поэтому художнице пришлось искать вдохновение в других местах. Например, формальные наряды Дома Атрейдесов и людей Каладана были вдохновлены Романовыми, что позволило отразить падение монархии Атрейдесов. Что касается Харконненов, Уэст рассказала, что многое черпала из творчества Ганса Рудольфа Гигера — сюрреалиста ужасов, создавшего дизайн «Чужого». Кадр из фильма «Дюна»Кадр из фильма «Дюна» Вторая часть «Дюны» отправила зрителя в мир Императора и познакомила с новыми персонажами, такими как Ирулан Коррино (Флоренс Пью), Марго Фенринг (Леа Сейду) и Фейд-Раута Харконнен (Остин Батлер). Сиквел также показал расцвет любви Пола и Чани, историю ассимиляции мессии Дюны с образом жизни фременов и его путь к лидерству.В продолжении Жаклин Уэст уделила много внимания всемогущему сестринскому сообществу Бене Гессерит, тайно манипулирующему рычагами власти, частью которого являются Принцесса Ирулан и Леди Фенринг. При создании нарядов для сестер художницу по костюмам вдохновляли карты Таро, особенно Королева Мечей. «Я заметила, что, когда я использую карты Таро, появляется некое ощущение святости», — сказала она Vogue. Она сравнила эту набожность с картинами Джотто ди Бондоне и Девой Марией.Стиль персонажей фильма «Дюна: Часть вторая»Пол Атрейдес Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Будучи сыном герцога, Пол Атрейдес ведет привилегированную жизнь, которая, однако, нарушается после смерти его отца. Проиллюстрировать эти перемены с помощью одежды было крайне важно. Жаклин Уэст нашла вдохновение в фильмах британского режиссера Дэвида Лина, чьи исторические драмы легли в основу гардероба персонажа. «Когда Пол еще жил во дворце, у него был пиджак в стиле Живаго — строгие линии и никаких пуговиц, поскольку мне казалось, что пуговицы и молнии не приживутся в будущем», — сказала Уэст изданию Vogue. — «Вместо этого мы сделали ему медальоны из магнитов, чтобы он мог поднимать воротник, когда ему нужно было выглядеть официально. Постепенно все, что он носил, становилось более скромным, а когда он перешел к жизни в пустыне, то больше походил на Лоуренса Аравийского».Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая» Во второй части в его образе появилось больше плащей. В этом фильме он принял религию и философию фременов, поэтому Уэст решила придать ему черты мудреца или монаха. «Я хотела придать ему аскетический вид», — сказала она. Леди Джессика Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Леди Джессика претерпевает самые разительные изменения на протяжении обеих частей, начиная с наложницы герцога Лето и заканчивая преподобной матерью на Арракисе. Когда она попадает к фременам, ее наряды меняются с пышных, блестящих и расшитых бисером вещей из первого фильма на более скромный гардероб. Уэст вдохновлялась тканями, которые носят представители культуры туарегов в Марокко. «Я смотрела, как они используют слои льна и марли светлых тонов, чтобы отражать солнце», — призналась художница Variety.Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая» Пока леди Джессика была беременна, Уэст меняла ее наряды по мере роста живота: «Я начала делать ткани более легкими и не такими роскошными. Ее гардероб стал более дружелюбным к пустыне». Что касается украшений, то Уэст использовала аксессуары с Ближнего Востока, из Северной Африки и даже изделия Tiffany & Co. 1920-х годов, которые она разобрала на части и восстановила, чтобы они выглядели как футуристические предметы. Чани Кайнз Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Чани — принцесса-воин. Поэтому в своей работе Жаклин Уэст нужно было изобразить обе ее стороны: силу и мягкость. Поскольку все стилсьюты фременов выглядели идентично, Уэст попыталась украсить наряд Чани с помощью шарфа песочного цвета, накинутого на плечи героини. «Я хотела придать ей женственности», — заявила она Variety.Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая» На протяжении всего фильма Уэст одевала Чани в землистые оттенки. Однако было кое-что, что выделялась среди ее нарядов — синяя повязка, которая, по задумке Дени Вильнева, символизировала любовь Чани к Полу. Мы видим повязку на голове героини во время первой поездки Пола на песчаных червях, а также в сцене, когда они находятся в своей палатке. Повязка также присутствовала во время финальной битвы между фременами и сардаукарами Императора, но на этот раз Чани обернула ее вокруг правой руки. В тот момент Пол уже стал Лисан аль-Гаибом, испил Воду Жизни и взял под контроль фременов, что Чани совсем не нравилось. В заключительной сцене, после того как Пол потребовал руки Принцессы Ирулан и Чани отправилась в пустыню одна, повязка исчезла вовсе.Ирулан Коррино Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Самый стильный новый персонаж второй части — царственная Принцесса Ирулан. Она проходит обучение у ужасающей преподобной матери Гай Хелен Мохиам (Шарлотта Рэмплинг), но еще не носит типичные для сестер Бене Гессерит капюшоны, выбирая вместо этого изящные головные уборы, расшитые бисером. Для создания одного из таких Уэст обратилась к Средневековью. «Я поехала в Авиньон, в Папский дворец, и рассматривала средневековые гобелены», — сказала она GQ.Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая» Уэст хотела, чтобы Ирулан выглядела стесненной, но гламурной. В одной из сцен она носила головной убор, который облегал все ее лицо. «Ее лицо будто находится в заточении», — объяснила Уэст, — «Кажется, что она уже заперта в мире интриг Бене Гессерит». Когда Ирулан встретила своего будущего мужа Пола Атрейдеса в финальном эпизоде, на ней появилось яркое кольчужное платье с подходящим головным убором, демонстрировавшим ее готовность к защите своего отца. Марго Фенринг Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Ирулан — не единственный персонаж, чья внешность имеет дизайнерский лоск. Леди Марго Фенринг — еще одна воспитанница ордена Бене Гессерит, готовая к выходу на красную дорожку. Она изображена в темно-синем платье, которое, по словам Жаклин Уэст, было сшито из «большого количества очень дорогой французской тафты», способной держаться над ее головой без проводов. Главным источником вдохновения для него стал Balenciaga 1940-х годов.Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая» «Костюм Леди Фенринг — один из моих любимых в фильме. Она выглядит так богато, но при этом остается монахиней», — поделилась Уэст с Vogue.Фейд-Раута Харконнен Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Новый фильм также представляет расширенный взгляд на мир Харконненов, включая появление Фейд-Раута Харконнена — безжалостного и кровожадного племянника барона. Как и у остальных Харконненов, его одежду характеризовало обилие черного, кожи и спандекса. Стиль соответствовал работам современных дизайнеров, таких как Рик Оуэнс, Кей Ниномия и Кэроль Кристиан Поэль.Когда Фейд выступал против заключенных Дома Атрейдесов, его окружала группа в огромных шляпах, которую Уэст назвала «пикадорами». Как призналась она журналу The Hollywood Reporter, на создание их костюмов ее натолкнули «картины Гойи и несколько невероятных рисунков Жана Кокто».Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая»Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая» Дени Вильнев и его оператор Грейг Фрейзер снимали сцену поединка с помощью инфракрасной камеры, а это значило, что Уэст и ее команде нужно было тестировать оттенки материалов. «С инфракрасными лучами нужно быть очень осторожным», — сказала она GQ. — «Потому что некоторые черные ткани в инфракрасном диапазоне получаются белыми».От «Безумного Макса» до «Дитя человеческого»: мода в постапокалиптических фильмахМЫ В СОЦСЕТЯХ Telegram Vk Youtube
